«Взлетная полоса» Криса Маркёра как противостояние принуждению к идентичности

Рейфман Борис Викторович – Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия).
Год: 2026
УДК: 7.01:791(44)
Страницы: 149–159
Язык: русский
Раздел: Философия
Ключевые слова: Крис Маркёр, репрезентация, «базовая конвенция», субъективный опыт, «Взлетная полоса», «новый роман», свидетельство
Аннотация
В первой части предлагаемой статьи речь идет о тех идейных установках, которые сыграли предопределяющую роль в развитии французского кинематографа, как игрового, так и документального, на рубеже 1950–1960-х годов. В фокусе авторского внимания оказывается, прежде всего, кинематограф французского документалиста Криса Маркёра. Опираясь на несколько текстов теоретика кино Ольги Давыдовой, автор рассматривает творчество Маркёра как одно из важных проявлений общей для многих режиссеров-документалистов того времени тенденции, которая была связана со стремлением преодолеть власть манипулятивных технологий. Это стремление имело в основе веру в то, что достижима такая репрезентация реальности, которая абсолютно достоверна, т. е., не будучи обусловленной теми или иными субъективными режиссерскими интенциями, тождественна тому, что репрезентируется. Маркёровский вариант выхода за пределы манипулятивного контекста был одним из самых радикальных: он предполагал устранение самогo логического основания этого контекста, а именно – отказ от понимания основной кинодокументалистской задачи как достижения достоверной репрезентации внеположной создателю фильма реальности. Вместо этого французский режиссер утверждал в качестве единственно возможного опыта достоверности зрительский «особый субъективный опыт», который переживается при восприятии фильмов, построенных не как реализация режиссерского желания выдать за саму реальность ее репрезентацию, а как своего рода «поток» не стремящихся к целостности «различий». Такая позиция сближает творчество Маркёра с кинематографической версией французского «нового романа». Это сближение, как показывает автор статьи, становится очевидным именно в игровой картине «Взлетная полоса», безымянный главный герой которой – потерявший память человек, переживающий травматическое психологическое состояния, которое стало следствием атомной III Мировой войны. Анализу этой картины посвящена вторая часть статьи. Опираясь на работы Кэти Карут, Натали Саррот, Джорджо Агамбена и Бориса Дубина, автор выявляет структурообразующую бинарную оппозицию нарратива фильма Маркёра и показывает, что оппозиция эта родственна как раз тем важным для кинематографа рубежа 1950–1960-х годов идеологическим позициям, о которых речь пойдет в первой части статьи.
Cписок литературы:
  • 1. Агамбен Д. Костер и рассказ / пер. c итал. и примеч. Э. Саттарова. М. : Грюндриссе, 2015. 192 с.
  • 2. Адорно Т. Негативная диалектика / пер. с нем. Е. Л. Петренко. М. : АСТ, 2014. 511 с. (Новая философия).
  • 3. Анкерсмит Ф. Р. История и тропология: взлет и падение метафоры / пер. с англ. М. Кукарцевой, Е. Коломойца, В. Кашаева ; науч. ред. Л. Б. Макеева, М. А. Кукарцева. М. : РООИ «Реабилитация», 2009. 400 с.
  • 4. Барт Р. Из книги «Мифологии» // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика : пер. с фр. / сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М. : Прогресс : Универс, 1994. С. 46–71.
  • 5. Барт Р. Третий смысл // Строение фильма: некоторые проблемы анализа произведений экрана : сборник статей / cост. и авт. предисл. К. Разлогов ; коммент. М. Ямпольского. М. : Радуга, 1984. С. 176–188.
  • 6. Бергсон А. Материя и память // Бергсон А. Собрание сочинений : в 4 т. Т. 1 : Опыт о непосредственных данных сознания ; Материя и память / авт. вступ. ст. И. И. Блауберг. М. : Московский клуб, 1992. С. 160–316.
  • 7. Блауберг И. И. Анри Бергсон и философия длительности // Бергсон А. Собрание сочинений : в 4 т. Т. 1 : Опыт о непосредственных данных сознания ; Материя и память / авт. вступ. ст. И. И. Блауберг. М. : Московский клуб, 1992. С. 6–44.
  • 8. Давыдова О. Кино, которое не показывает // Логос. 2022. Т. 32, № 5 (150). С. 271–286.
  • 9. Давыдова О. Между правдой и вымыслом: проблема свидетельства в документальных фильмах Криса Маркёра // Актуальные проблемы теории и истории искусства. 2020. № 10. С. 624–631. DOI 10.18688/aa200-4-57. EDN ZOUXRH.
  • 10. Давыдова О. Эволюция неигрового кино, или Как смотреть документальные фильмы. СПб. : Порядок слов, 2025. 416 с.
  • 11. Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип. Капитализм и шизофрения / пер. с фр. Д. Кралечкина. Екатеринбург : У-Фактория, 2007. 670 с.
  • 12. Дубин Б. В. Что остается от Аушвица. Архив и свидетельство (Реферат на кн.: Джорджо Агамбен. Что остается от Аушвица) // Отечественные записки. 2008. № 4 (43). С. 58–68. EDN JVPCJX.
  • 13. Зонина Л. Тропы времени: заметки об исканиях французских романистов (60–70 гг.). М. : Художественная литература, 1984. 264 с.
  • 14. Карут К. Травма, время и история / пер. с англ. Е. Трубиной // Травма:пункты : сборник статей / под ред. С. Ушакина и Е. Трубиной. М. : Новое литературное обозрение, 2009. С. 561–581.
  • 15. Мамардашвили М. Психологическая топология пути : М. Пруст «В поисках утраченного времени» : [лекции]. СПб. : Изд-во Рус. христиан. гуманитар. ин-та : Журн. «Нева», 1997. 568, [3] с.
  • 16. Массуми Б. Автономия аффекта / пер. с англ. Г. Г. Коломийца // Философский журнал. 2020. Т. 13, № 3. С. 110–133. DOI 10.21146/2072-0726-2020-13-3-110-133.
  • 17. Ознобкина Е. В. О процедуре конституирования телесности в феноменологии Гуссерля // Ознобкина Е. В. Избранные работы. Статьи, рецензии, воспоминания. М. : Культурная революция, 2019. С. 51–55.
  • 18. Подорога В. Феноменология тела: Введение в философскую антропологию : материалы лекционных курсов 1992–1994 годов. М. : Ad marginem, 1995. 341 с.
  • 19. Прожико Г. Концепция реальности в экранном документе. М. : ВГИК, 2004. 454 с.
  • 20. Пьеге-Гро Н. Введение в теорию интертекстуальности / пер. с фр. ; общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М. : ЛКИ, 2008. 240 с.
  • 21. Рансьер Ж. Эмансипированный зритель / пер. с фр. Д. Жукова. Нижний Новгород : Красная ласточка, 2018. 128 с.
  • 22. Рейфман Б. В. Неповествовательные элементы киноформы в некоторых немецких и французских теориях киноавангарда // Экранная культура. Теоретические проблемы : сборник статей / отв. ред. К. Э. Разлогов ; сост. В. О. Чистякова, Я. Б. Иоскевич. СПб. : Дмитрий Буланин, 2012. С. 690–718.
  • 23. Саррот Н. Тропизмы. Эра подозрения : пер. с фр. / вступ. ст. А. Таганова. М. : Полинформ-Талбури, 2000. 448 с.
  • 24. Саррот Н. Эра подозренья : эссе / пер. Л. Зониной // Писатели Франции о литературе : сб. статей : пер. с фр. / сост. и предисл. Т. Балашовой и Ф. Наркирьера ; авт. коммент. Ю. Гинзбург. М. : Прогресс, 1978. С. 312–320.
  • 25. Уоллен П. Онтология и материализм в кино / пер. с англ. Ю. Коголь // Cineticle. 2018. № 23. URL: https://cineticle.com/23-0-wollen-onto-and-materia/ (дата обращения: 20.12.2025).
  • 26. Эйзенштейн С. Монтаж 1938 // Эйзенштейн С. Избранные произведения в шести томах. Т. 2. М. : Искусство, 1964. С. 156–188.
Лицензия: